何炜，观云山房主人

　　文化部艺术发展中心中国画创作研究院院聘画家

　　陕西省美术家协会会员

　　陕西省书法家协会会员

　　西安秦砖汉瓦文化研究会理事

　　西安青年美协理事

　　陕西青年书法家协会常务理事

　　陕西长安山水画院副院长

　　陕西省人民政府文史馆研究员

《田园向野水，樵采语空林》

《云山得意图》

何炜自然之境

　　何炜博闻强记，其深厚的传统文化功底，从其谦逊待人、儒雅宽厚可见一斑，这也恰恰是其艺术之根基。何炜作画，长安画派的拖泥带水、金边银角、一笔墨都用上了，虚实阴阳也转化的不露痕迹，画面笔清墨秀，朴厚旷达，处处流露着清气、雅气、正气，丝毫不见当下笔墨缺失、内涵空洞、格调贫乏之弊。综观画面，一根根富有情感的线条，一团团饱含情趣的墨韵，配以他对象外之象的理解，幻化出"以小寓大"，"以简驭繁"的人生哲理和境界，也蕴涵了何炜独特的古意今情。他将儒雅清秀、空灵幽深，以简峭明洁而又颇俱温婉的绘画语言酣畅表达，可谓之为自然之境。

《泉声咽危石日色冷青松》

茅堂幽僻人嚣远，一片闲情对野鸥

老眼看书全是雾模糊只写雨中山

竹喧归浣女莲动下渔舟

道人白足元无垢自爱空山日月长

《目尽长江秋草外美人何处采芙蓉》

《鸿鹄志》

书画游春

　　何炜者，观云山房主人是也。天天忙碌书画，日日笔砚生涯，与你我本无异，惟丹青养志，翰墨陶情，十有八年矣。

　　丁亥春早，柳绿花红。观何炜新作，觉春意愈浓。何炜之画，外映江南之灵秀，内透长安之雄浑，并用古今之技法，传承水墨之灵魂。何炜之书，无意之间与画并成，但见卷轴，爱不释手，脱先秦之拙朴，隐魏晋之风骨，蕴汉唐之大气，展今世之华荣，已然和谐。

　　噫，潜龙无形，偶现真容，自是大家风范。足以见盛世中国，秦地繁荣，风华正茂，卧虎藏龙。嗟夫，一年之计在于春，他日之计在今春。何炜之造诣，已显吾辈之卑微，更当重正衣冠，砺志前行。

　　忐忑文字，能否传群贤之心声，语方家之所见，未可知也。今掷此糙石以为引玉，同游诸君，当有深思高论矣。

—— 邹展业

《佛造像》一

《佛造像》二

《佛造像》三

《佛造像》四

《射手》一

《射手》二

《射手》三

《射手》四

灵韵与禅意的对话

——写在何炜兄弟画展之际

文 / 马文国

　　美国归来，即在朋友圈看到了有一面之交的同乡兄弟何炜要举办画展的消息，和何炜兄弟相识是在去年碑林武协的活动上，他也是乾县人，和我同乡，现场送给我一把他画的扇子，留了微信，知道他喜好武艺，和陕西的武林同道多有交集。一面之后，却并不知他是一位卓有成就的青年画家，而且是一位堪称“学术派”的画家，颇有儒雅和书卷之气，因此得知他举办画展的消息心里就向往着能够前去观看体悟，感受那一份来自艺术的“灵韵”。

黄土情深

　　画展是在18日的晚上开展，但因为当晚有事无法脱身，从朋友圈看到了当日开展的盛况，地址是在位于陕西建筑科技大学的“贾平凹文学艺术馆”，规格和高度自然非同一般。周六上午刀馆训练结束，给何炜兄弟去了微信，说下午想去看看，他立刻爽快答应，说11点到5点他会在艺术馆，晚上要赶到临潼给一位大哥过生日。虽为画家，言语间却是一份武者的豪迈与朴实，说我到了建大通知他，他会立马赶来。

　　两点半抵达艺术馆，特有感觉的建筑，凸显着建筑艺术和贾平凹在文学上的才气融为一炉的风格，门口是画展的介绍，方知是何炜和另一位叫邢斯恬的女画家共同举办了这次画展，画展的主题是“清明大境”。主题的注解耐人寻味——清：由心而发，不沾尘俗是为清。明：继承发扬，方向清晰是为明。而何炜的风格是“自然之境”，邢斯恬则是“心灵之境”，他们在一起即是中国传统文化中的“天人合一”，用艺术的理解和绘画的语言来阐释“道”的内涵，我想这和武术人追求的“天人合一”具有异曲同工之妙，不过武者是用身心来追求和表达，画家则是用笔墨来涂抹与勾勒，这便是何炜所说的“趣味”。

黄土高坡

　　何炜赶到艺术展的时候，微微有些喘气，显然他是一路小跑过来的，健硕厚实的身躯中却不乏一股飘逸和儒雅之气，说话慢条斯理，机敏而睿智，神情在凝重中会不断闪烁一种童趣，我想这是他一直在强调作品中的一种“雅趣”和“情趣”还有“意趣”，即把传统的山水画那种文人的“精致”与“细腻”进行了“放大”，从而让这样的艺术有了鲜活而更强的生命力，仿佛如禅意般能够“直入人心”。在他的引导与讲解中，慢慢地走进了一幅幅浓淡相宜的山水，笔墨清雅，没有像一些画家那般重彩厚实，有时候甚至在“吝啬”中淡然而出，如有若无，而有时候在墨韵中又见诸如太极般的“拖泥带水”，给人以“象外之象”的一种豁然。纵观他的几幅画作，如何炜其人，不做作，不矫情，一如关中乾州汉子的本色，满纸云烟尽显洒脱，个性的融入，书卷与江湖兼得，文学和武艺相融，处处笔墨生发其对于艺术的感悟和人生的意趣，便是如表演之“走心”，所以他的画作如同一杯山泉，映入眼帘的是清纯，入口的是甘醇，但品着品着，便入了味，有后味，品得了他心中的那片“山水”与“江湖”。

　　他说他喜欢山水，而终南山则是他取之不尽的宝库，常年游走在这片神奇的山水，长此以往也使他的作品不仅雄浑大气，亦有春夏秋冬之更替，更有明月和细雨的一丝灵韵，他讲到有一天晚上当圆月在山石之巅“蹦跳而生”的时候特别形象可爱，说那时候的月亮就是一个大大的“蛋黄”，一瞬间，让我想起了在南山的夜空，目睹那一轮明月时的沉醉。

塬上人家

　　另一位画家邢斯恬没有谋面，但观看其画作，却是一位十分有个性的画家，属于“传统与现代的融合”，其风格为中国传统的“没骨画”，即突出特有的含蓄，更加突出了画作的“意境”。她的几幅佛教题材笔法丰富而细腻，在临摹中极为传神，把“没骨”的笔法演绎到了极致，而又裹挟着画家对于传统文化的深厚理解，有着敏锐而深沉的感悟力和天才般的表现力，彰显着一种卓然独立的人格与精神，方懂得了她的画作其实是出自“心灵”。初看她的画作，有些晦涩难懂，慢慢地品位，突然觉得这是一种古老的文化符号，从历史的空间中走来，甚至带着泥土的气息和几分沧桑，便让这样的“感觉”在心里弥漫。

　　走廊里有一幅老人的头像，觉得有趣，远看沟壑分明，走近却有层层山水，何炜说这是他把山水融入到人物画的一种尝试，有一种“重叠”的感觉，突兀间不乏别致，艺术的生命即是如此，窠臼之中，处处能生发灵感。

　　临别，何炜邀请我做一次艺术与武艺的讲座，我欣然答应，希望能和这位艺术上的兄弟一起分享武者的那蕴含杀机与禅意的“线条”，或“浓墨”，或“行云”，或“起伏卷舒”，或“飞沙走石”，或“回转电光”，他说一定届时会为我画一幅人物画。很期待兄弟的画作，能在笔墨中勾勒出武者的“势”，呼之欲出，飘然而至。

　　祝福何炜兄弟，在艺术的道路上不断精进，佳作频出。

　　希望有机会和兄弟携手终南山水，分享那千年的古意与禅意。

《车马出行图》

《秦跪射俑》

《青衣》

《易安小像》

《沉香亭北》

秋清山水碧

塬上人家