▲封至模 (1893~1974)

　　三意社在其百年演艺历史上，可谓是多灾多难、历尽波折。比如1919年，三意社的创始人苏长泰创建长庆社不久就与世长辞，三个儿子皆年幼，其弟子耶金山临危受命，使剧社不至于“散摊”;又如1938年初，一部分“大”学生脱离三意社，另起炉灶，与三意社唱对台戏;1940年又有一批演员和学生从三意社分化出去。不过，这些变故，虽然使三意社的演艺事业受到很大影响，但均系人事纠葛，在耶金山及苏氏兄弟的艰难努力下，最终都挺过难关。然而，1947年，三意社遭遇了致命打击。

▲与秦腔名家苏育民(右) 、何振中(左)合影

　　据《陕西戏剧志·西安卷》记载，是年“国民党西安驻军占用三意社。使该社被迫停演，演员出外零散搭班，长达一年之久”。这一年，三意社剧场被“征用”为军火库，无法演出。仅有的三间演员宿舍，也被特务非法占用，艺人四处流落。为了糊口，社长苏育民带领部分演员在外演“场场戏”，勉强度日。常常是台前正在演出，后台即挤满了讨债者。由于时局所迫，加上社务与经济各方面的压力，主事人灰心丧气。1947年底和第二年1948春，国民党驻军特陆续搬离，但剧社已成冷落荒芜之地。据老演员回忆，当时，连买面做饭的钱都没有，只能靠赊账度日。

▲《黄鹤楼》 演出照

　　就在这艰难困苦的时刻，三意社编剧袁多寿先生，力邀刚刚离开晓钟剧社的戏剧家封至模先生前来“挽救”三意社，而封先生以秦腔艺术事业为重，不顾个人利益，慨然应允。对封先生的鼎力相助，苏育民非常高兴和欢迎，遂聘封先生作社务指导全面负责，袁多寿为社务助理。面对这样一个谁也不愿光顾的“烂摊子”，封先生首先要求苏育民振作精神;同时要求全社人员自强自立，大家自己动手，整修剧场;并提出全社人员(包括封先生自己)一律不拿工资，每日只管三顿饭。除四处向亲友筹借钱款外，封先生甚至变卖了妻子的全部首饰，首先解决演职人员的生活问题，同时购置了一些急需的行头、戏箱。面对剧社人力不足的问题，封先生力邀已经离开晓钟社的几个主要演员吕凝馨、杨作翰、高汉民、杨清芳等加入三意社，大大增强了演员阵容。而且还约请来了京剧教练李阔泉(艺名小玲珑)。

▲《百花亭》演出照

　　经过封先生和全体演职人员的共同努力，三意社结束了一年多的停演，于1948年3月重新对外公开演出，濒死的老剧社得以复苏，人们奔走相告：“三意社又演戏了。”此事在当时的西安曾引起不小的轰动。除了恢复传统老戏外，封先生还将京剧《大名府》移植为秦腔，演出时盛况空前，成为三意社的保留剧目。与此同时，他自己又创作了新戏《武大郎之死》《讨渔税》等剧目。

▲《十三妹》演出照

　　1949年5月20日，西安解放。据《陕西戏剧志》记载：“是年，西北军政委员会向各戏曲团体派有军代表及新文艺工作者，协助排演新剧目。”其中，演出后场场满座、连演五十余天的《红娘子》就是封先生亲自改编排导的。另外，封先生还改编、排演了《鱼腹山》《白毛女》《红布条》等剧目，使得三意社在秦腔剧坛重振雄风，影响和推动了西安其他剧社纷纷排演新戏。

　　1948年初至1950年上半年，封先生在三意社前后不到三年时间，却经历了该社由几乎消亡到重生、由旧社会到新中国的关键时期。在这关键时刻，封至模先生对三意社、对秦腔艺术事业有着不可磨灭的贡献。(此文曾参考王思治《封至模先生与三意社》)

▲封五昌先生(右)与《西安旧事》主编、陕西青年网总编辑李连源